张爱玲小说中的女性形象复杂多样，主要可分为以下几类：
一、婚姻依附型
生存工具化的女性 如《沉香屑·第一炉香》的梁太太、《留情》的敦凤，她们将婚姻视为谋生手段，爱情被物质需求淹没。梁太太为维持家庭地位，甘愿放弃情感；敦凤虽身处困境，仍以婚姻换取生存保障。
传统礼教束缚下的女性
《金锁记》的曹七巧、《倾城之恋》的白流苏，虽接受新式教育，但婚姻仍被传统礼教裹挟。她们在家庭与自我之间挣扎，最终被婚姻消耗。
二、自我毁灭型
母性异化的悲剧原型
张爱玲通过《金锁记》的曹七巧、白流苏的母亲等形象，展现母性被环境压抑的悲剧。曹七巧因无法掌控命运，走向疯狂；白流苏的母亲则因封建观念束缚，成为女儿悲剧的推手。
精神崩溃的极端案例
《红玫瑰与白玫瑰》中的孟烟鹂，因情感挫折陷入自我否定，最终走向毁灭，象征女性在男性主导社会中的无助。
三、悲剧牺牲品型
软弱顺从的悲剧性
《茉莉香片》的冯碧落、《十八春》的顾曼桢，虽有过反抗，但最终被社会压力驯化。她们的顺从成为悲剧的根源，反映了女性在权力结构中的弱势地位。
环境压制的牺牲品
《连环套》的霓喜，因无法摆脱原生家庭控制，被迫接受不幸福婚姻，象征女性在传统礼教下的无奈与牺牲。
四、特殊群体形象
贵族女性： 如《金锁记》中的曹七巧，出身贵族却无法掌控命运，形成鲜明对比。 都市新派女性
总结
张爱玲通过这些女性形象，深刻揭示了近代中国女性在婚姻、家庭、社会中的生存困境。她既批判传统礼教的压抑，又展现女性自我觉醒的微弱火花，形成独特的“张爱玲式悲剧美学”，对后世女性文学产生深远影响。
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