张爱玲小说前后期风格变化是现代文学研究中的重要课题，其转变可概括为以下四个方面：

一、语言质地的演变

前期：

采用浓艳华丽的修辞手法，如《沉香屑·第一炉香》中“珠翠满鬓”与“素面朝天”的对比，形成“感官轰炸”的巴洛克风格。

后期：

转向平实朴素，追求“平淡自然”的审美境界。例如《小团圆》中月光意象的简化处理，以及《对照记》中自嘲性的语言。

二、叙事结构的重构

前期：

以封闭戏剧结构为主，如《红玫瑰与白玫瑰》采用对称的三幕剧结构，结局带有传统因果逻辑。

后期：

转向开放拼贴式叙事，如《小团圆》通过记忆碎片拼贴展现非线性时间，打破传统叙事框架。

三、主题表达的转变

前期：

聚焦爱情与欲望的角力，揭示半殖民地社会人性扭曲，如《金锁记》中曹七巧的悲剧命运。

后期：

转向对人生体悟的记录，强调“细密真切的生活质地”，如《半生缘》中对世钧与曼桢重逢的简化描写。

四、艺术风格的升华

前期：

带有遗老遗少的习气，对爱情持悲观态度，作品常显晦涩难懂。

后期：

形成独特文人气质，语言洗尽铅华，叙事更加松弛自然，趣味性显著增强。

关键节点：1968年《半生缘》改写为《十八春》是风格转变的重要分界，体现了从浓艳到平淡、从叙事完整到结构松散的演变。

综上，张爱玲的创作风格演变既受个人经历影响，也反映了时代背景，其后期作品对现代文学的平实叙事和人性探索具有深远意义。